Elle a développé une passion pour la création radiophonique, ainsi que de l'expérience dans ce domaine et voit dans le « radioplay » expérimental un terrain de fermentation possible sur lequel construire un langage vocal-instrumental, où s'entremêlent stratégies relationnelles, pratiques instrumentales, explorations vocales et manipulations numériques. Un questionnement de la communication orale, des aléas des processus de traduction, et de l’écoute comme objet culturel, à la frontière entre anthropologie sonore et musique contemporaine.

C'est lors d'une résidence au GMEM de Marseille qu'une première version a pris forme lors d'une collaboration avec l'artiste sonore Alessandro Bosetti spécialiste de la musicalité du langage. Ensemble ils ont élaboré la première version de Wildbroadcasting, qui est en évolution permanente. 

S'inspirant des écrits de l'artiste sonore américain Gregory Whitehead ce projet prend le pari que les sons qui entrent dans notre corps par nos oreilles créent des espaces, des volumes à l'intérieur de nous. Anne Gillot nous emmène aux confins de ces espaces, à la rencontre de notre propre écoute et de personnages divers, fait de bois, de plumes, de cordes vocales. Comme des fantômes imaginés par les auditeurs : des âmes réduites à la schizophonie.

Wildbroadcasting a été joué lors du Festival Athénor à Saint-Nazaire 2021

Au GMEA à Albi, au  Festival du GMEM à Marseille (2022) à Athénor scène nomade à Nantes (2022).

A Lausanne dans la saison Fracanaüm (2023), à l’Usine Kugler Genève (2023)

Aux Yeux Grand Fermés Genève Théâtre du Grütli (2024)

Le second volet de Wild broadcasting « square winds » aura comme actrice principale la flûte contrebasse Paetzold, un instrument de la famille des flûtes à bec, créé à la fin des année 1960 par un facteur allemand du même nom. C’est une grande flûte qui a la particularité d’être carrée, à la manière des tuyaux d’orgues, et qui permet un jeu très grave à la fois mélodique et percussif, des sons extrêmement doux et chaleureux, ainsi que les attaques les plus cassantes.

Pour le deuxième chapitre de cette forme radiophonique d’une création musicale, le noyau est une œuvre nouvelle, composée par le compositeur Benoît Moreau, Noctober song qui apparaît dans une continuité d’improvisations, et de compositions de sons enregistrés et de voix, qui parle au public, comme dans une émission de radio, une sorte de making off du parcours de l’interprète qui nous fait entre dans sa tête et qui dévoile les étapes intime et organique du contrôle ou de la perte de contrôle. Square winds nous emmène au cœur d’un paysage de sons réels qui sera passé par le filtre de la flûte à bec contrebasse Paetzold, jusqu’au plus profond de ses tubes carrés : « c’est toujours la même histoire à propos des espaces internes. Ces cavernes que nous créons à l’intérieur de nous-même pour prolonger l’instrument physique. Parce que, comme nous le savons, l’instrument à vent et beaucoup plus grand que ce que nous voyons depuis l’extérieur. Il se prolonge à l’intérieur de l’instrumentiste. Alors je me demande vraiment, lorsque je joue de la flûte Paetzold, si la partie à l’intérieur de moi est également carrée, organiquement carrée ». Anne Gillot

La performande dure environ 45 minutes

https://www.youtube.com/watch?v=BIZ6-rxxnio

https://www.instagram.com/p/DUyPGAPiIwh/?igsh=MXZsNTI4YTNhdG55cg==